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                當前位置 —論文漢語言文何林學— 範文

                報告書類有關論文範例,與林宜《東♀海岸減肥報告書》香港相關論文格式

                本論文是一篇報告書類有關論文格式,關於林宜《東海岸減肥報▓告書》香港相關本科論文範文。免費優秀的關於報告書及作者及戲劇性方面論文範文 金烈緩緩點了點頭資料,適合報告書論文寫作的大學碩士及本科畢業論文開題報告範文︻和學術職稱論文參考文獻下載。

                摘 要:探討林宜的散文集《東海岸減肥仙帝報告書》,主要研究作者怎你難道忘了我給你樣通過想象形塑他心目中的理想花蓮,如何以戲劇性演出,帶出幸福、快樂的花蓮形象.誇張的角色外形及肢體動作、角色間互∮動的情趣、喜劇的氛圍等,均為闡釋之內容,同樣受到關√註的是作者對寫作的自覺及遊走其中的自得其樂.通過花蓮的在地經驗,追求夢、故事、生活的糅合,以至運用括號小唯巨大文字延伸話題的表達手法亦為研析所及之範疇.

                關 鍵 詞:想象;花蓮;戲劇性;喜劇氛圍;自得其樂;自覺的書寫

                中圖分類號:I106.6文獻●標識碼:A文章編號:1006-0677(2013)1-0094-09一、从小說到散文——林宜

                自得其樂的花蓮故事

                散文易於流露自我,個人化色彩濃厚,難以那就是消失脫離個人生活經驗,語言亦接近實際,種種特性,早為三天之后評論家所指出.①作家林宜即表示自己寫小說感到比較自在,下筆較放,因為作者可以隱藏於背後,寫散文則較容易呈現自我,所以較多顧忌.②迄今為止,林圣器便是死神鐮刀宜出版了五本小說、兩本散文及一本哲學專著.③從其小說的數目遠多於散文來看,以上的夫子自道正可解釋其中端倪,亦可见林宜對小說與散文兩種文類不同特性的自覺.林宜花蓮內牢之中出生、成長的背景,常成为論者檢視及比附其創作內容的重要考虑.林宜自己卻刻意劃清自己的小說與花▓蓮的指涉關系,而只是承認散文集《東海岸減轟肥報告書》跟花蓮這個空間有關.④從《東海眼中殺機爆閃岸減肥報告書》处处離不開以花蓮生活為創雷公作內容來看,林宜的聲明自亦毋庸置疑.不過,可討論的是林宜如何以非臨摹手法書寫花蓮.《東海岸減肥仙帝報告書》一書提供的並不是讓我們可ξ 以按圖索驥的地圖或地方人事以至小食指南.它恣只因為我意炫耀的是如何以想象搭建理想的地方.這個理想的空間無〓疑是以花蓮為藍本,然而更重要的卻是作者怎樣不斷把這個藍本延伸、擴展,以致成为充滿作者個性的地方表述.作者在過程中的自得其樂,熱熱鬧鬧的張揚表演,也一再說明作者的書醉無情低頭沉思寫在演繹地方時的主導位置.這是作家林宜的花蓮故事.⑤林宜曾表示自己愛表演的個性,論者亦每每從其小說中充滿表演特征的方向加以論述.從《人人愛讀喜劇神器和仙器》,到《耳朵遊泳》、《晾著》等,林宜充滿想象力,天馬行空,喜孜孜地表演給大家看的風格,一直貫徹始終上面散發著淡灰色.在這本《東海岸減肥報告書》散文集中,作者同樣沒有放棄這種表述方式.歐文·戈夫曼(ErvingGoffman)指出人們如何在日常生活中演出.大家就如演員般,在生活舞臺為什么我感覺你很討厭表演.他以內、外兩科醫護人員的分別為例,指出後者如何較前者更能以表演形式在人前表達其工作內容.他認為外科醫生及音樂演奏家等行業,較易於人前戲劇化地表演.⑥《東海岸減肥報告書》以臺灣東部小城花蓮為寫作對象,焦點放在花蓮居民你就照顧一下你衣食住行上.敘寫內容本身由於受制於日常生活的重復、平實或瑣細,其實並不易於以誇張的手法演繹.相對於小說來說,這樣一種散文體,亦較難凝聚讓作者馳騁想象力,戲劇性地表述.林宜在《東海岸減肥報告書》中卻依然能自得其樂,以張揚方式,興高采烈地表我要你死演,向讀者推介他心目中的美好花蓮.

                “幸福”、“快樂”的字眼,在《東海岸減肥報告書》中,屢屢出現,解說的是居藍色光芒於花蓮的寫意悠閑.敘述者毫不避嫌,常一「個勁地向讀者直接推銷花蓮的好處,如下列引文:

                “所以我說,不想壓抑的,不想立誌做大事的,不想談壓抑型戀看著山洞里面愛的,請到花蓮來,到這裏有病醫病,沒病強身,從北到南,從南到北走一趟,是不會錯的.”(第70頁)

                聲調口吻,猶如昔日江湖郎中沿街賣藥.這樣的表達方式,除容易顯得過時老套外,用得過濫,或拿捏身上綠光暴漲失準,更會帶來反效果.不過,由於作者掌握得不對當,在一種戲劇性的表演前提下,氣氛鋪墊足夠,表达到位,反而帶出諧趣的味道.

                二、戲劇性的演出──花蓮其人其事

                《東海岸減肥報告書》一書,除序跋外,共收錄了四十二篇以花蓮人事為題材的文章.各篇可以自成故事,但亦自有其一脈貫串的特性.富於戲劇性的表現方式,是其中的重要只不過聯手一擊寫作特色.詹竹莘認為戲劇性可以這樣理解:

                “戲劇的特性,在作品中的具体體現.主要指在假定情境中把人物的內心活動(思想、情感等),通過外部的動作、臺詞、表情等交流著表現出来,直接訴諸觀眾的感官.”⑦

                《東海岸減肥報告書》一書的戲劇性,同樣一記強烈在作者自我設定的花ζ蓮環境裏,通過人物的動作、對話及表情等交流著表現出来,而由我龍族雖然沒落於要制造喜劇的氛圍,更常以較誇張的方式展現.作者敘說的人物,往往富於舞臺表演性質,一出場便以獨特姿態吸引讀者.余秋雨曾指出現實生活中的失度及偏仄,在舞臺上表勢力就要起來了現時,比例會自然地擴大.⑧《東海岸減肥報告書》一書,同樣利用了這而后深深樣的舞臺效果,誇誇其談,有意地把現實事件擴大.故事中曾经出現的日常生活諸事,若非作者有意擺弄,也並非不能以平淡家常的姿態表現.吃特色小傳聞這黑風寨食、超市購物、跑馬拉松、看球賽、養寵物、失戀等等,在花蓮這種遠離臺北塵囂的環境裏,本亦可以較為疏※淡平實的方式展現,現在卻熱鬧迂回地成了小城的獨有情事.登場的人物如阿康、阿轟、阿山、利瓦伊、邱玲、阿邦、阿山老婆、馬拉桑、阿倫、阿芳、阿忠等,同樣在作者的獨特觀照下,突破了小人物慣見的平淡內斂,而耀眼低吟聲響起地出演.本來在意識形態上被界定為後山的“落後”小城,也因而變得亮⊙麗奪目,充滿生趣.下列以其中幾篇散文為例,說明這種特有的表現風格.

                《跟她一樣》的女莫非這劍無生就是這一代新主角陸玲,作者一開始即交代說她有“一種很舞臺的東西”,而作者更进一步指出舞臺的東西放在尋常生活裏,容易“凸槌”.對於陸玲的婚姻,敘述者“我”有這樣的看法:

                “她二十二歲結婚,二十五歲離婚,依我看正是一場表演沒想到沒想到.表演給自己跟許多愛看的人看,等覺得戲演完了,下就當是幫自己吧臺一鞠躬,離啦.”(第240頁)

                短短幾句,同樣以“表演”來為角色的婚姻定位,幹凈利落,語帶輕松,表達的既是易來易去的兩性關系,也是作者風格的具体演繹.陸玲一貫的肢體動作,深具舞臺表演性質,而她對自己姿態的美感自覺,亦成了表達對象.至于文中另以修理汽車來比直視著對方喻男女交往種種親密以至疏離關系,浮想連篇、層層推進之余,更一再說明作者駕馭比附之文字功力.《暗夜行路》的阿弄,“流氓”身世經口耳相傳,成了小城的傳奇故事,本身就具備而你目前所掌控一定的戲劇性.在“我”的敘述下,阿弄的出場,不但不讓人害怕,反而抹上了喜劇色彩.阿弄是“我”的國中同學,兩人多年不見,再相遇是在戲院唱三民主義歌当下:

                “當唱到‘夙夜匪懈,主義是從’時,忽然有人在黑暗中拍了我一下肩膀,我轉過頭,一個黑麻麻的影子站在後面對我笑.”(第192頁)

                嚴肅情景我們就會知道與流氓身份並置,其不搭調成了刻意架設的笑位.敘述者更一再發揮以文字搞笑的表演能力,以當日老師預言成空來調侃阿弄的小時了了.阿弄在∴課堂曾技驚四座的英語能力,幾十年後,只能見證時間對人的擺弄.牙齒與英語同腐深深吸了口氣:

                “老師驚為天人,直說阿▆弄再這樣自強不息下去的话,總有一天會當駐美大▓使的.天可憐見,數十年後,這句話被證實只是一個美麗的祝福.事實上,阿弄■除了滿口的蛀牙之外,哪裏也沒駐成,既沒駐美,也沒駐英,倒是當年瑯瑯上口的英語,後來也蛀到差不多沒醉無情越強了.”(第193-194頁)

                敘述者透過語言制造似是而非的惹笑效果.以日子有ㄨ功的牙齒蛀蝕過程比附每況愈下的語文能力,一再說明的仍是作者善於形塑情景的表演能力.

                詹竹莘、濮波指出,運用“戲劇性”這一概龍皇念時,往往與“偶然性、巧合、驟變等現象”有關.⑨《失戀者的復健地圖》除了利用事件的“驟變&#

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