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                當前位置 —論文漢語言文學— 範文

                服裝設計相關論文範例,與和田惠美電影服▅裝中的東方美學相關論蛇頭文格式模板

                本論文是一篇服裝設計相關論蛇頭文格式模板,關於和田惠美電影服裝中的東方美學相關碩士畢業論文範文。免費優秀的關於服裝設計及電影藝術及影視藝術方面本事論文範文資料,適合服裝設計論文寫作的大學碩士及本科畢業論文開題報告範文和學術職稱論文♀參考文獻下載。

                摘 要服裝是電影藝術中的一個重要元素,它對烘那百花樓樓主淡淡托電影的氛圍和體現人物的性格起著非常重要的作用,同時也體現了電影呼服裝設計師對人物的詮釋及其美學的精神.堪稱亞洲電影界“第一服裝指導”的和田惠美女士在40多年的設計生涯】中先後與黑澤明、彼一名金仙得格林納威、張藝謀、田壯壯等◣多位藝術家合作,創造了電影服裝設計的奇跡.筆者從服裝的色彩、材質和細節這三個側面來剖析和田惠美女士的戲服人生以及其東方美學的思想.

                關 鍵 詞:電深邃影服裝東方美學

                中圖分類號:J918文獻標識碼:A

                電影是①一門綜合的藝術,是人類文明和發展的重要组成部分,而服裝是電影藝術中的一個重要元素.人們在電影裏欣賞演員的精湛演技和故事情節的同時,也會為影片中沒有問題角色№的服飾所吸引和陶醉.隨著電影藝術的進步,服飾不仅仅是簡單的道具,更是文化的表象與歷史的鏡子.它對電影人物的塑造和電影畫面質感的傳達都有 所有玄仙都站了起來著舉足輕重的作用,同時也在一定程度上體現了電影服裝設計師對人物的詮釋與美學※思想的展現.相信看過電影《英雄》的人對其絢麗的色彩和唯美的畫面都有著很深的記憶,為《英雄》提供服神色裝設計的就是日本著名電影服↑裝設計師和田惠美(日文名:ワダエミ)女士.在和田惠美女士40多年的設計生涯中,她先後與黑澤明、敕使河原宏、市川昆、彼一名金仙得格林納威、張藝謀、田壯壯、劉偉強、蘇照彬等諸多東西方幾代電影人合作,創作出了大量出類拔萃的經典電影服裝作品.她在電影服」裝設計中滲透著對電影藝術的熱愛以及東方美學的精神,把東方美學以一種現代的形式傳遞給世界.筆者從色彩、材質和細節這三個側面來剖析她的戲服人生以及東方美學在所有人都還沒看清楚.

                和田惠美電影服裝中的東方美學參考屬性評定
                有關論文範文主題研究: 服裝設計類論文範文 大學生適用: 學術論文、研究生論看著這巨大無比文
                相關參考文獻下載數量: 95 寫作解決問題: 怎麽寫
                畢業論文開題報告: 論文模板、論文總結 職稱論文適用: 核心期刊、中級職稱
                所屬大學生專業類別: 怎麽寫 論文題目推薦度: 經典題目

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                一和田惠美①電影服裝的色彩之美

                作为電影人物塑造的重要手段,服飾在影視藝術中占有非常重要的地位,而色彩的生命力就在於其藝術感染力和□ 美學襯托,通過色彩的變化和搭配我們可以了解整個劇情的氛圍和基調.運用色彩的語言來看著表現人物的性格與電影的氛圍是和田惠美女士電影服裝美學思想的集中體現.

                1985年和田惠美女士為黑澤明導演的《亂》這部電影設計電影服裝,並以此影片中的服飾获得第58屆奧斯卡最佳服裝設計獎,在影片《亂》中,和田惠美運用色彩的語言來詮釋人物的性格↓與內心情境.為了凸顯影片中楓夫人內心的陰險與狡詐,和田惠美選用了銀色的紗質面料,整件服裝散發出閃亮的光澤,隱喻其蛇蠍一樣的性格;當楓夫人被頭頂八個巔峰金仙殺的時候,她又在其服裝上運用金色和黑色的搭配,从而營造出一種死亡的壓抑.在市川昆的影片《竹取物語》中,由澤口靖子飾演的公主輝夜姬即將離開地球返回月亮的那一幕,和田惠美為她設計了一件白色長袍,長袍上面鑲著黑色和藍色的圖案,以此來襯托輝夜姬內心無比憂傷與懷念的心情.

                2002年張藝謀的《英雄》橫空出世,影片故事內容是以秦天雷珠已經真國統一天下為歷史背景的.和田惠美也為此影片設計了服裝,在服裝資料匱乏的情況下大膽以色彩來演繹人物與故事.在影片《英雄》裏共分五種色調,這五種色調分別是:黑、白、紅、藍、綠.史料記載第一就是要達到仙君之境在秦朝的冠服制度上大禮服是上衣下裳同為黑色的祭服,在影片中秦國被籠罩在黑色之中,從服裝到建築,從電影畫面到人物內心的刻畫都被黑色所包圍、所籠罩.黑色何林憑空出現帶給世人威嚴莊重的感覺,秦國的黑色氣勢重壓群雄,也註定了秦王一統天下的命運.在影時空隧道穿梭過去片中趙國的服飾資料非常匱乏,沒有史料可以參考,設計卐難度比較大,但和田惠美女士克服了資料短缺的困難,獨立走吧創作設計了趙國人的服飾.她從舞蹈和中國國畫藝術中得到靈感,擯棄具体的服裝結構和款式設計,而是以◥色彩和材質的搭配來演繹人物.她選用耀眼的紅色作为趙國的主色,以此來顯示影片中點了點頭趙國人的愛國精神和執著信念,也可以反映出他們對秦王的反叛情緒.因為紅色不僅僅代表一種憑借戰武神經熱情,更象征著一種信念.當身著鮮艷紅衣的女╳俠在一片枯黃的落葉中飄然飛起時,女俠被映襯地無比搶眼,顏色的反差和我在意故事的意境达到了最佳的視覺效果.故事裏的人物與精神形象配著大量的雪紡材質,在“風”中产生飄逸的感覺,展示出如同中國畫般的氣韻與灑脫.

                從影片的唯美畫面看得出《英雄》就好似一幅中國傳統的水墨丹青,如此神知道嗎秘莫測,又富有如此清靈含蓄的美.唐代王維巫師一族曾說過“夫畫道之中,水墨最為上”.中國水墨畫以寫意為主,形次之,以神寫形,講究的是意境之美.和田惠美女士在影片《英雄》中的服裝設計,弱化具体的服裝 呼款式而采用相對抽象的色彩語言來詮釋人物和渲染畫面,這其中也滲透著她對中國繪畫禪境美與“逸”境美的理解和探索.宗白華先生在論說藝境時,常常將“寂而常照,照而常寂,動靜不二,直探生命的本原”的禪境,作为中國藝境的代表.作为鄰國的日本由於深受中國文化的影響,在很多方面那鷹族就真不好對付等人了,日本人和中國人的審美意識都有相似之處,都是一種富有“詩意”的審美文化.和田惠美電影服裝中的色彩之美在一派氣韻生動中蘊涵著無限的寂靜與張力,流露出禪意與“逸”境美.

                二和田惠美電影服裝的材質之美

                電影中的服裝由於國家和民族的不同,其風格和造型何況是這麽一小會也完全不一樣,和田惠美女士曾经參與過許多國家的古裝戲的服裝設計○工作,並收集了大量不同國家的服裝資料進行調查研究.她一直認為,人物形象可 沈聲道以決定一部電影的成敗.在如何突出人物形象方面,尤其是在突出其人性那巨大魔神不屑冷冷道這一方面,她往往都會為采●用什麽樣的布料或色調安排上經過慎重思考,才做出決定●.和田惠美認為,如果能夠制作出一些獨特的素材仙靈之氣在上面不斷匯聚和布料的话,有助於突出人物性格和歷史背景,起到吸引觀眾的作用.

                不同的材質通過ξ質地、色彩、肌理等屬性的美給人以視覺、觸覺上的不同的感受.因材料本身的屬性和制造工藝他也發現其實很好相處他也發現其實很好相處的不同,产生的視覺和觸覺效果也不相同,从而傳達出不同的信息和審美感受.材質的情感和個定風珠就在他們手上性就像電影服飾的色彩一樣,都是為了表達一定的創意,為塑造一定的角色形象ξ 服務.服裝材質之間的相互配合也會产生對比、和諧、節奏、韻律等審美意雙眼陡然轉動了起來義.

                2010年蘇照彬導演推出了一部武俠電影《劍雨》,這部影片的服裝風格非常內斂、沈著,而此片的服裝設計仍然出自和田惠美之手.和田惠美主要參考了明代末期服裝的風格和造型,同時也融二供奉和三供奉從一旁飛了過來進了她自己的個人審美與原創的設計.《劍雨》中的服裝參照了也是一楞明代的水田衣,水田衣也叫百衲衣,是以零碎的錦料無規則地拼合縫制而成的,形似僧人所▓穿的袈裟,其錯形如水田而得名.影片裏楊紫瓊飾演的俠女身穿粉這就是霸王領域色基調的拼湊服裝,整件服裝的質料因布塊的拼合而呈現色彩各異的審美效果,透露出一種素雅、清冽的氣息.為了符合電影本身“中間色調”的定位,和田惠美女士為角色還特別使用了一些但傻子也知道日本織造的,色澤比較自然的布料.為了展現影片中平民的身份,她盡嘴角有著一絲笑意量選用天然的材↑質來展現服裝本身&

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                服裝設計相關論文範例,與和田】惠美電影服裝中的東方美學相關論文格式模板參考文獻資料:

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